“佩戴翡翠的女子，总有说不尽的婉约。清纯如水，柔软如柳，钢筋水泥的城市再坚硬，也抵不过这一抹的绕指柔。

中国女子，天生适合佩戴翡翠，翡翠的温润柔滑，翡翠的晶莹纯洁，翡翠的含蓄内敛，翡翠的致密细腻，无不与中国女子天成和一，那种安静，细致的内敛，那种蕴含在极深处的世事沧桑，穿越了千万年时空也绝难改变她们的美丽容颜。

想象着一个清丽的女子，自茫茫人海中盈盈走出，温婉的云鬓，浅笑轻颦。她伸手扶额，罗衫滑落，露出一截白似莲藕的皓腕。那手腕上，莹莹剔透的白，些许的，鲜亮欲滴的翠……佩翡翠的女子，天生应该与茶香，琴弦为伴，万丈红尘惊扰不了她。外面的世界沧海桑田，天翻地覆，她也仍泰然若素，抚琴烹茶，不随时间老去。春夏秋冬，轮回不息又跟她有何干？她如玉人，岁月不留痕迹。疾风骤雨，她抬眼一笑，仍是从前的的清风明月，从不走半点样子。”

这帮子干广告的，有点文采啊，这事儿越来越靠谱了。

“李导。这个是，您写的？”

“嗯，啊？不是，这是文案写的。”李然边开车边应了声。

“不过，我就是这么个意思。”

“你好好体会下那种画面，最好有自己的解读。”

好吧。

这种视觉化的文字简直跟分镜头一样详细，那种温柔，通透，古典一下子就浮现眼前。数叶心中对需要把握的神态，背景灯光的把控就有了一个大概的构想。

“难怪让我看这么些东西。”

这位导演不像郑大鹏，简洁直接地告诉他需要怎样的一个效果。

只是告诉数叶，你想象一下，有一天，下着雪，你在人海中见到了这么一个女子。带着翡翠，飘然出尘，仿佛天上雪，地上人，千里寒冷，万里冰封跟她都无关。她就一席柔纱，如天上月。

又有一天，下着雨，江南，一处颓圮的篱墙。你打着伞，跟你擦肩而过了一个穿着旗袍，佩着观音的姑娘。她就像那尊佛陀般表情微笑又安宁。就一个擦肩，便抚平你被雨滴砸乱的心境。

再过一天，一片竹林里，你循着琴声辗转不停。在一个竹亭下，没有轻纱盖住，就那么清清爽爽，彻彻底底，明明亮亮的，一个女子抚着瑶琴。高山流水，寻觅知音。竹乡茶香，丝丝袅袅地钻进你的毛孔里去。翡翠又在哪儿呢？整座竹林就是一件浑然一体的碧玉，女子和竹亭就是这块碧玉上最美的一部分。

事实上，一千个人就有一千种哈姆雷特。

哪怕是对温柔这么一个词语的理解，也有千万种不同。

可以是狂风暴雨后的一抹新绿，可以是江南水乡里的吴侬软语，可以是二月春风里随风飘荡的柳条，可以是邻家十五女儿腰……

所以虽然说李然给这个珠宝的定位就是温润柔美气质，但他从不限制摄影师和模特的自由发挥。只是在各种各样的柔美温润中寻找那一种最让他心动的。他对自己的定位也很明确——就是一个观众，一个旁观者，在大体把控全局的情况下，哪一份气质最让他心动，他就选用哪一种，灯光这一块儿现在自然也是如此。

这种风格有点像他最崇拜的墨镜王。

墨镜王导演电影的时候就给演员一段音乐，一两个关键词，一两副画，然后就站在一边，看着演员们把对这些音乐、词语、画面的理解和感觉给演绎出来。一两遍演不出来不要紧，一二十遍演砸了也没事，反正他是著名的磨神坛斗士。

所以这两位在电影拍摄和广告拍摄各有所长的导演，作品中往往有一种不受条条框框，个人意识限制的灵动——这也是他们的天赋。

数叶读到这段文字，突然就有了一种感觉。

这种感觉就像是从干枯的沙漠，贫瘠的废墟里突然开出一朵花来。虽然不美丽，虽然很脆弱，但是他总觉得自己可以再什么时候让它成长起来，成长起来会变成一个什么样子？他并不知道。而现在要做的，就是顺着这段文字解读下去，顺着这段感觉体会下去。

他盯住了刘师师那张脸，并不惊艳，有的是一层青涩和一种轻纱朦胧的感觉。那层轻纱就像是遮住了她将要透露出来的一股子成熟。如果能稍微给点暖色调的顶光，这种成熟和青涩必将在半遮半掩间达到一种微妙的平衡。跟……跟那竹亭中弹琴的形象很接近。

再细细看过去，如果她的眼神中再有有一股子冷清，那不食人间烟火的形象也就一下子勾人魂魄。

师师被他看得不自在，脸颊就红了起来。小声地说了句：“怎么老盯着人看啊！”

数叶回过神来，还是定定地看着她眉心稍微下面一点的那颗美人痣：“找莲花。”

开车的李然听到这句话，虽然对这孩子的技术依旧没什么信心，嘴角却是弯了起来——是有那么点靠谱的感觉了。